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映象－－Tim Burton
『引』 知道Tim Burton 这位导演，纯属是个意外，我并不是像很多Tim Burton 电影的忠实爱好者是从他的那些，如《剪刀手 爱德华》，《断头谷》等为人所熟知的经典电影中认识他的，而是从一部或许并没有很多人看过的《Big fish》这部电影 里知道了这个好莱坞鬼才。 回忆起那年夏天，我和fox王，佳佳，我们三个窝在fox王家的小黑屋里，看她从珠江路淘来 的碟，里面就有这张《Big fish》。开始惊异的是这部电影所传达出的超凡的想象力以及如梦幻般的古怪离奇，却不失天 真美好的故事情节，如那香槟酒瓶塞般冲出来的婴儿，那丑陋的巨人，那世外桃源般的小镇，那光怪陆离的马戏团，那童 话般浪漫的求爱历程，那树梢上的汽车，那车窗外裸游的美人鱼…… 看完这部片子,眼角竟有些湿润了。 后来看了《骷髅新娘》，才慢慢了解道，Tim burton是位擅长演绎歌特式风格电影的导演。我又重复看了几遍《big fish》 不禁怀疑起来，这是Tim Burton吗？片尾的字幕给我一个斩钉截铁的答复，这的确是Tim Burton，不过，这个Tim Burton 已不是那个在黑色噩梦中嬉戏玩耍的孩童，而更像一个编织梦想的老公匠，在温暖的火炉旁，伴着咖啡的香气，将故事娓娓 到来。惊喜的发现，Tim Burton不那么黑了，也不那么冷了，所有的画面色彩饱和，光线温暖，宛如沐着三月春晖，他似乎 用视觉上的蜕变来传达这样一个信息：生活的意义不在于它实际上是怎么样的，而在于你用什么样的眼光去看待它。最让人 感动的还是片尾那句话：一个讲了那么多故事的人，最后自己变成了故事。在他死去后，故事继续活着这样，他成为了不朽。 或许这同样可以成为Tim Burton的一个写照吧！ 绚烂绮丽的想象力画面调动着观众每一寸敏感的视觉神经，除了Tim Burton，还有谁能做到这点。 但，有些东西是不变的。 抛开这些，你会发现，这其实是一个十分传统的故事，儿子对父亲的爱与理解，父亲对生活的爱与理 解，价值观的传递和 启迪等等。 如果非要给Tim Burton加上一个标签的话，那么我会说，Tim Burton是一个萨满式的导演。他所擅长 ，便是构筑一个天马 行空、绚丽诡异的视觉世界，让人看到的人深陷其中，无法自拔，想像来历随即化成幻觉，蒸腾在脑海中，治疗或者抵抗， 现代人脆弱敏感的心伤。他的电影。犹如村上春树所谓的“冷酷仙境”绝美而又残酷，让人痴迷之中有不由隐隐刺痛，独步影 坛，别无其二。在我的理解上，Tim Burton的电影，在好莱坞众多电影里，既非主流，也非非主流，他的电影拍摄与制作的 过程，其实是他，作为一个导演，也作为一个个体的人，逐渐表达自己内心世界和感情的过程。通过这过程，让更多观众走进 创作者的内心世界。从他的电影类型与内容上看，你可以说他是在不断重复演绎一个又一个经典，或者，是在重复演绎经典中 寻求更多的创新，或者，都不是。这些，只有他自己心里才清楚。
『壹』
蒂姆波顿是如今的好莱坞电影导演中，你所能够想象到的最后一个有可能被称为大师的人了。当斯匹尔博格或者乔治卢卡 斯这些人早已经得人们的认可的时候，蒂姆波顿却尚在通往大师的走廊里徘徊。对于他的个人以及他的作品，还是需要时 间的认定。 1989年开始拍摄的《蝙蝠侠》系列是蒂姆波顿商业化程度最高的作品。同时也是一块让他进入好莱坞一线导演 行列的敲门砖，这个电影系列中 对于好莱坞烂俗的商业片元素的运用也一直是蒂姆波顿为人所诟病的地方。但它同时证明 蒂姆波顿并非一个冥顽不化的人，游走于好莱坞类型 片的世界当中，通过类型片来表达自己对于这个世界的认识一直是他 的电影最重要的特点。 《剪刀手爱德华》是蒂姆波顿最广为人知的作品。很多人认定，这部影片中由约翰尼德普饰演的造 型怪异、内心纯净的剪刀客其实就是蒂姆波 顿本人。《剪刀手爱德华》可以视为是蒂姆波顿的一副自画像。 可是在阅尽了那些光怪陆离的影像之后，我们不由得怀疑，蒂姆波顿究竟是谁呢？动画师？导演？技术至上的电影狂人还是 永远长不大的电影 顽童？他那频繁出现在镁光灯下的身影，他那羞涩的笑容，究竟是体现了他的内心还是掩饰了他的内 心？ 不过将蒂姆波顿认定为一个电影天才恐怕没有多少人会表示反对。从1978年加入电影行业开始算起，这个怪模怪样的 美国人几乎每拍摄一部作 品都会掀起惊世骇俗的波澜，他将自己那独特的个性渗透进他的电影的每一个角落，奇妙而诡的 场景、阴郁而敏感的人物、时而冷酷时而温暖的情节，蒂姆波顿用自己那与生俱来的怪诞而敏锐的表达方式改造了千篇一律 的好莱坞类型片，更为难能可贵的是，在商业电影的侵蚀之下，直到如今他仍然坚持着自己的那种独特的方式，他的影片个 性并没有随着时间的推移而减弱，反而是愈发的鲜明。
『贰』
2005年到2006年期间，蒂姆波顿一反常态地连续推出了两部电影作品，《查理的巧克力工厂》和《骷髅新娘》证明他在经 典童话和黑色电影的两条路上都能够跳起游刃有余的舞蹈。他总是能够将一些司空见惯的电影场面赋予崭新的含义，在电影] 技术方面，他甚至具备将一些陈旧的手法起死回生的手段。他在个人的世界中挥动空空妙手，他的所作所为不合时宜却总能 逆流而上。对于电影而言，他是在重复还是在创新?年近50的蒂姆波顿在迄今为止长达二十多年的电影当中仅仅拍摄了十余部 作品，他并非一个高产的导演，但颇为难得的是这十余部作品却几乎部部是影史的经典，对于中国观众和影迷而言，即便不 熟悉蒂姆波顿这个名字，却也很难对于他拍摄的这些电影作品置若罔闻，我们第十放映室将通过两期节目，同您一起走进蒂 姆波顿的电影世界，走近一个既熟悉又陌生的电影天才。
『叁』 1958年，Tim burton 出生在加尼弗尼亚州的伯班克市，这里是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影公司和电视台都 将摄影棚搭建在这里。Tim Burton一出生，似乎就和电影有了无法割舍的渊源。小Burton的童年是孤独的，他由自己的祖 母抚养长大，多数时间里他是一个内向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里画画和看电影。Tim Burton在童年时代 就表现出与众不同的艺术天份，他的想象力驰骋在神秘,诡异的虚幻世界当中。无论是幽灵，古堡，还是吸血鬼，这些具有浓 郁的歌特式风格的元素总能引起他无限的联想。1978年，Tim Burton从加州艺术学院毕业之后，进入著名的迪斯尼动画公 司，从此，他正式进入电影行业。而他那独特的电影风格，也开始一步步的形成。Tim Burton的电影生涯一开始并不顺 利。当时，他作为动画师供职的迪斯尼公司生产的大部分是一些糖果一般的甜腻动画片。无论色彩还是人物造型，都强调暖 性和可爱的模式。而Tim Burton最热爱和擅长的则是黑暗阴冷而高亢的歌特式风格.他在迪斯尼期间执导和拍摄了一部名叫 《文森特》的动画短片。这部仅有五分钟的黏土动画片表现了一个名叫文森特的小男孩的孤独生活，他的脑子里充满了各式 各样古怪而新奇的念头，但却受到成人社会的压抑。他陷入到深深的孤独之中，活在冥想中那充满鬼怪的世界里。《文森 特》已经具备了初步的Tim Burton式的歌特风格。阴郁，神秘，黑暗的氛围，在每一个镜头中洋溢着。甚至是人物的造 型，也是Tim Burotn的经典模式，尽管只是一部动画片，主角文森特的造型和剪刀手爱德华却惊人的相似。《文森特》拍 摄完成之后，迪斯尼公司的高层认为，这部作品恐怖阴暗，不适合儿童观看，因而将之封杀。 回忆起那段时间，Tim Burton觉得非常苦闷，他感觉自己，如同是一间僵尸工厂的作业员，每天机械的重复着毫无意义的 工作。幸好，那个时期已经成为永远的过去。Tim Burton 与生俱来的天赋还是支撑着他度过了创业最艰难的初期阶段。很 快他得到了拍摄大制作影片的机会.Tim Burton所心仪的歌特式风格最早是一个建筑学的概念，在中世纪的欧洲，一种以尖 顶大教堂为最显著特色的建筑风格大行其道，折中风格往往利用笔直的立柱，高挑的天顶，多尖的拱门营造出升腾的感觉， 而彩色的玻璃和建筑空间中大量存在的纵向延伸的线条，则勾勒出迷离而神秘的氛围。歌特式风格后来被移植到其他艺术门 类当众，并产生了相当广泛的影响，尤其是在文学领域的发展最为著名。歌特式的文学作品善于描写黑暗，空虚，恐怖凄厉 的场面。古墓，墓地，幽暗的森林，是歌特式风格最为主要的场景，虚弱病态而神经质的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主 要人物。
『关于Tim Burton』
在好莱坞有一个流行的说法，喜欢蒂姆·波顿(Tim Burton)的电影的人都是一群孤独的人，因为蒂姆·波顿就是一个生性孤 僻的人。因为童年时代的不如意，所以他一生追求怪异、前卫、黑暗的境界。 蒂姆·波顿小时候常常被父母锁在屋子里，后来，又离开父母跟年迈的祖父一起居住。那正是他顽劣的青春期的时候，一个 老人明显不是他叛逆的对手。理所当然的，蒂姆·波顿的世界被小人书和恐怖电影包围。和许多孤独的人一样，蒂姆·波顿 的内心世界丰富多彩，又极度黑暗,就好像当一个头破血流的小孩蘸着自己伤口上的血画出一朵玫瑰，玫瑰的色彩很美，可是 也很恐怖.少年时期的蒂姆·波顿在在加州艺术学院学习艺术，在得到迪斯尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金后，他从此 开始正式学习和从事动画工作。 他自由，让他自由地创作。 是<弗兰肯斯坦>的儿童改编本。这种怪异而恐怖的风格追随了蒂姆·波顿一生。因为个性太强烈，这些给儿童看的片子被永 远禁播。然而，这个时候，蒂姆·伯顿的鬼马风格、天马行空的想象已经冒出苗头，他得到机会拍摄《大冒险》，在票房上 取得极大成功.票房是好莱坞的通行证，年轻的蒂姆·波顿成为好莱坞的新星。紧接着超自然喜剧《甲虫汁》的前卫让他在动 漫届脱颖而出。是美国人太孤独，还是蒂姆·波顿太天才？他在自己的一部又一部电影里打造自己的黑暗帝国。尽管在拍摄 《蝙蝠侠》时与华纳公司闹出不合，他的电影一直卖得很好。而卖得不好的电影，1994年纪念好莱坞传奇默片导演的《艾德 ·伍德》也入围了戛纳电影节并获最佳影片提名.蒂姆·波顿是黑暗，可是他又总在黑暗之中带给人一点点希望，好像是在黑 暗尽头的一线光。剪刀手爱德华面色惨白，因为自己天生的缺陷永远不能拥抱自己心爱的姑娘，但是那些色彩艳丽的大街， 大街上的房子，房子里女人们花花绿绿的衣衫，透露出理想的气息。而在最黑暗的《无头骑士》里，人头像瓜果一样被砍 下，妇女、小孩无一幸免。而波顿也不去玩弄紧张恐怖，只是悠闲自得地向观众的忍受能力挑逗着。除了主人公以外，所有 人的被杀似乎都是无所谓的，理所当然的，既不用你紧张也不用你兴奋。而在结尾，蒂姆·波顿转过身来，含情脉脉地向正 在二十一世纪门槛上的观众致意；更不用提2003年的《大鱼》，时间在主人公的面前停止，母亲抱着即将干死的父亲泡进 浴缸，于是父亲就变成一尾自由的鱼…… 很多喜欢蒂姆·波顿的片子的人会对你诉说，他们对生活是多么热爱。他们有着无穷无尽的热情，他们的乐观主义已经超过 常人的想象了。在《荒唐小混蛋历险记》里，主人公在做过一场赢得去法国旅行的机会的梦之后醒来，脸上并没有失望的神 情，因为他的现实生活跟梦幻一样充满魔力；当《艾德·伍德》被评论认为是一个野人的时候。艾德依然在电影里乐观向 上；而《大鱼》里始终洋溢的灿烂阳光、什么都可以做到的伊万·麦奎格更是集中了我们能梦想到的一切美好的事物。即使 是天生有着剪刀手的爱德华也是乐观向上的好青年———他聪明到对人们保持机警，但又乐观到对他们敞开心胸去信任他 们。蒂姆·波顿的电影暧昧不明在于他想想解决生活中的基本问题——通常是成熟的标志。但是这种暧昧也往往跟青春期有 关。社区是徒劳的，学校是没用的，但是唯一的安全的地方——家庭是个烂地方……我们是那么，那么孤独。这个时候，蒂 姆·波顿给我们一些时刻，展现电影的魔力……一个又一个故事就像充气公仔，吹一口气，哗，长颈鹿和狮子王就出现在你 面前！事实上，蒂姆·波顿不是一个讲故事的高手，因为他总是牺牲情节、人物和可能性来满足他的想象力的需要。蝙蝠侠 在他的战斗机里扫射丑客的时候，丑客还可以从他的裤子里抽出一杆长枪来击落蝙蝠侠的战斗机？还一枪就搞定了？蝙蝠侠 设备可真够烂的！艾德·伍德忽然之间遇到麻烦，需要在大白天跑到酒吧里喝一杯？他那种超乎正常人想象的乐观主义跑哪 里去了？在说到《艾德·伍德》的时候，蒂姆·波顿说：“那时我在电影里试图表现的，是每个人都有自己的秘密生活方 式，这是大多数人们不会理解的，也是很重要的事情。那种事情推着你前进。” 的奇思怪想倾斜的世界对不对？ 蒂姆·波顿热爱坏东西。他在滑稽书和B级恐怖电影里长大，也从来没有长大到可以离开他们。他的主要人物总是面色惨 白。从Pee-WeeHerma到甲虫汁到丑客再到剪刀手爱德华、到威利·旺卡都是白色的。 最深处，他想做一个/bi:/级片导演，但是，他被/ei/级片子的预约缠身，他太有天分了，永远不可能像他希望的那样坏。 《甲虫汁》里，两个解体的家庭，一个死去了，一个还活着，他们在一起学习怎么养孩子；《火星人入侵》里，两个地位悬 殊的家庭——一个拖车里的贫民家庭和第一家庭，同时遭到袭击，于是，第一女儿，年轻漂亮的娜塔丽·波特曼给一个笨 拙的少年颁发勋章，并悄悄问他“你有女朋友吗？”天哪，这傻小子满足了多少人的幻想啊！ 矩矩的男人，一个威严的权威（就像《断头谷》和《查理和巧克力工厂》里那样）；也不是一个慈祥的死人（就像《剪刀 手爱德华》和《蝙蝠侠》里那样）。他是一个有鲜明性格的男人，而不是蒂姆·波顿众多电影里皮包骨头的笨拙男生，最 后，儿子理解了父亲，变成了父亲那样的人——就像我们任何人一样，我们和自己的父亲作战，到头来，只是发现我们长 大后就成了他们.这是不是一种宿命？我们没有答案，我们只能一遍又一遍地提出让我们焦灼的问题作为宣泄。《查理和巧 克力工厂》又回到了这个主题，讲述了男人与男孩之间的关系。但是与早期的电影不同的是，蒂姆·波顿早期的电影里， 世界从那些笨拙的男孩子们身上学习，（就像PeeWee和剪刀手爱德华）现在这些笨拙的男孩子们反过来向世界学习成长 之道，这就是一种彻底的转变。
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